Fie ca este vorba despre The Handmaid’s Tale, Call the Wife sau, mai nou, The Sandman a lui Neil Gaiman, majoritatea dintre noi ne-am fi bucurat de o adaptare de la carte la TV.
In acest proces, s-ar putea sa fi trebuit, de asemenea, sa induram un membru al familiei sau un prieten care sa ne informeze cu incredere ca ceea ce ne uitam este, de fapt, „nimic ca cartea”.
Inainte de a intra in asta, dezvaluire completa: cand vine vorba de benzi desenate, si in special Sandman, eu sunt acel tip.
Nimic nu mi-ar face mai multa placere decat sa cataloghez pentru tine fiecare fel minor in care noul serial Netflix despre Morpheus, creator de vise, difera de benzile desenate originale, care au inceput in 1989.
Sigur, tuturor v-a placut episodul din diner, de exemplu, dar sincer, are doar o asemanare trecatoare cu versiunea de benzi desenate. Crezi ca The Corinthian – tipul rau – este infricosator? Asculta cu uimire in timp ce explic cu autoritate cum, in benzi desenate, el chiar nu conteaza prea mult deloc.
Cu toate acestea, aceasta ingaduinta ingamfata m-ar cere sa trec cu vederea unul dintre punctele centrale ale spectacolului – si, intr-un fel, scopul sau. Noul Sandman poate fi intr-adevar diferit de vechiul Sandman, dar aceasta diferenta este o miscare complet constienta din partea creatorilor serialului, care il includ pe Neil Gaiman insusi. Si spectacolul este cu atat mai bun pentru aceasta diferenta.
Dar de ce trebuie sa se schimbe?
La un nivel, schimbarea a fost necesara din motive practice. Oricine adapteaza o carte pentru TV trebuie sa accepte ca constrangerile si posibilitatile mediului nu sunt aceleasi, iar acest principiu se aplica mai mult in cazul lui Sandman decat majoritatea.
Cand am inceput sa citesc benzi desenate, acestea au fost concepute pentru a fi citite, recitite, impartasite cu prietenii si dezbatute cu prietenii pana cand a aparut urmatorul numar, de obicei o luna intreaga mai tarziu. In mod clar, televizorul nu este facut pentru aceasta abordare. Cine la minte va spune: „Hei, cred ca voi urmari episodul unu din Sandman la fiecare cateva zile in aceasta luna si abia apoi voi trece la episodul doi”?
Lucrurile trebuie sa se schimbe cand literatura trece pe ecran. Luati episodul mentionat mai sus, 24/7, poate cel mai bun episod din noua emisiune. Aceasta poveste, plasata intr-un restaurant, este din ceea ce, intamplator, este primul mare numar al benzii desenate The Sandman si a fost spusa cu o eficienta incredibila. Gaiman avea panouri unice, de exemplu, care descriu evenimentele din anumite ore. Aceasta abordare avea sa devina rapid plictisitoare la televizor, asa ca realizatorii noului serial nu au incercat.
In schimb, au rupt povestea pana la inima emotionala, au aruncat totul si au scris ceva despre care stim ca functioneaza la televizor: au transformat-o intr-o piesa de teatru. Transmite punctul originalului fara a fi distras de tehnicile originalului.
Cu toate acestea, lasand la o parte consideratiile practice, adaptarea Netflix The Sandman face, de asemenea, o declaratie – despre modul in care veteranii experimentati ca mine nu exercita un fel de autoritate imaginara asupra culturii doar pentru ca am fost acolo in 1989.
Aceasta nevoie de rezistenta la controlul cultural este ceva ce Gaiman a mentionat in mod explicit pe Twitter, dar este si despre ceea ce au fost mereu in benzile desenate.
Cine ajunge sa citeasca benzi desenate
In anii 1980, magazinele de benzi desenate erau spatii foarte neprietenoase pentru unii oameni. Erau dominati de baieti albi care se bucurau de a fi „in cunostinta” despre diferite personaje si artisti. Femeile, oamenii stranii si oamenii de culoare au fost facuti sa se simta foarte neplacuti. Daca sunteti familiarizat cu magazinul de benzi desenate Android Dungeon din The Simpsons, credeti-ma, este mai mult o fotografie decat caricatura pe care ati putea crede ca este. Aceste locuri, locuri pe care le-am iubit, meritau numele prost pe care l-au capatat.
Omul de nisip a provocat acea cultura de la inceput. Gaiman a fost deosebit de dornic sa creeze o benzi desenate de care femeile sa se poata bucura. Ani mai tarziu, cand cercetam prima mea lucrare academica despre Sandman – o intrare in enciclopedie despre benzi desenate – am intervievat diferiti proprietari de magazine de benzi desenate. Fiecare a spus ca Sandman a fost cartea care a atras femeile in magazinul lor, iar acest lucru a fost reluat de scrierile ulterioare despre feminism in lucrarea lui Gaiman.
Noul spectacol este la fel de intentionat sa includa ca intotdeauna. Nu doar ca povestile au fost adaptate pentru TV; culoarea si identitatea de gen a personajelor s-au schimbat, de asemenea. Decizia, de exemplu, de a inlocui vrajitorul John Constantine cu Joanna Constantine a lui Jenna Coleman probabil nu a fost luata doar cu aprobarea lui Gaiman. As fi surprins daca schimbarea nu ar fi fost ideea lui.
Adaptarile fidele in cultura valideaza autoritatea fanilor. Este bine, aproape magulitor, sa poti spune: „Stiu despre asta; Am citit cartea”. Noua versiune de The Sandman vizeaza direct rezultatul opus.
Aceasta strategie de adaptare infidela se straduieste, de asemenea, sa ne imputerniceasca tendinta de a exercita proprietatea asupra culturii, o tendinta care ameninta sa excluda, mai degraba decat sa includa, noi audiente. In acest sens, serialul de televiziune este exact ca si cartea.